拜师西泠印社钱立新 古画修复代代传
——一念堂朱建荣 |
三年前春节的一天,我把新书画装裱中难度极大的五幅扇形立轴裱好了送给师父过目,就像学生交考卷请老师评卷,心里很紧张。师父把我裱好的作品挂在墙上,仔细地检查装裱的质量,从整体的效果到装裱的每一个环节都进行了严格的审察,然后肯定地对我说:“裱得很好,现在你装裱扇面立轴能裱出这样好的水平确实不容易,我很高兴。”得到师父的肯定我长长地舒了一口气。从那天起,钱师父开始教我修复古旧书画技术,我觉得自己很幸运,回家后给观世音菩萨烧了一柱高香。
古旧书画修复是一门非常专业的技术,自古以来这门技术是裱画师的看家本事,也是裱画师的“饭碗”,是不肯轻易传人的。钱师父在六十五年的裱画生涯中为了全面掌握这门技术几乎花去了大半辈子。1945年,年仅15岁的钱师父从萧山乡下来到杭州学裱画,拜的师父(也是我的师祖)是大名鼎鼎的王以兴,外号“小和尚”,与杭州城里裱画业中齐名的朱雄夫和陈雁宾被称为江南裱画“三只鼎”。师父告诉我:“旧社会当学徒是很苦的,因为师父们一代代传下来的技术都是从小当学徒苦学出来的,所以在裱画方面都有一手绝技,要传授给弟子都很慎重,把人品和德性看得比聪明才智更重。”钱师父还告诉我,在1956年起,他把杭州的裱画者都组织起来,成为杭州裱画小组,共有二十余人,钱师父是裱画组长,在期间从许多裱画前辈那里学到不少绝技。我师父说他对师父一辈人很敬重。到了晚年,这些前辈生病的时候我都全力照料,当他们一个个病故的时候,我就像他们的子女一样尽可能把他们的后事料理好,所以我能继承到这些前辈们的绝技。”师父学习古旧书画修复的故事深深地教育了我。
之后师父为我逐个讲解修复古书画的典型范例,遇到有客户要求修复古旧书画的机会,师父就会手把手地教我,一边讲解一边制定修复的方案。下面我把师父给我讲解修复古旧书画的范例供大家一起欣赏。
第一幅是清代名画,改琦的册页。这是一张霉烂不堪却粘在一起的皱纸,简直病入膏肓,藏家特地从台湾慕名赶赴杭城求我师父修复,问我师父:“这画能救吗?”钱师父肯定地说:“完全可修复!”约他一个月来取件,当他来取件见到画作完整无损时高兴得跳起来说:“太奇了,想不到能修复得如此完美。”简直天衣无缝。修复的最后一步是全色和接笔,给破损灭失的画面重新添色,并将断残的树枝,和已破灭难辨的花瓣和仕女头发一一复原重现。最后使这幅濒临湮没的古画焕然一新,奇迹般地起死回生。
还有唐伯虎、任立凡,彭玉邻、吴青霞、陆俨少、汤金钊等等的作品,太多的古旧书画修复,太多的难题,太多的故事,太多的惊喜。现在列出一些师父修复古画的照片供大家欣赏(附照片并作说明)…… |
|
|
|
|
|
|
| 陆俨少,修复前 |
陆俨少,修复后1
|
陆俨少,修复后2
|
陆俨少,修复后3
|
 |
 |
 |
 |
 |
 |
| 彭玉粼,修复前 |
彭玉粼,修复后 |
任立凡,修复前 |
任立凡,修复后 |
汤金钊,修复前 |
汤金钊,修复后 |
 |
 |
 |
 |
| 唐伯虎,修复前 |
唐伯虎,修复后 |
吴青霞,修复前 |
吴青霞,修复后 |
|
一转眼几年过去了,师父师母对我的关心和爱护像对待自己的孩子,不但教给我裱画技术也提升了我的人格。我把内心的感激之情都倾注到了学习古旧书画的修复上,在师父的精心培育下,我的古旧书画修复从一个初级工开始,向中级工、高级技师进发。师父还根据我的特点,给我按排了循序渐进的学习课程。师父已经年届八十,还是每天裱画不息,师父的精神深深地感动着我,我想我也要像师父那样做人做事,用毕生的精力来钻研学习古旧书画修复技术,使古旧书画修复技术代代相传,以保护中华民族的珍贵文物得以代代相传。
附:题字及注释。(说明:当时沙孟海、陆俨少先生称钱立新师傅站立裱画很辛苦,所以将“新”改成“辛”字)
附:沙孟海、陆俨少的书法题字原件及以下的说明
|
| 沙孟海题字: |
| |
 |
 |
装背之事昉自南朝范蔚宗,唐宋宫廷皆有工师,技法益备,杭州为南宋古都,书画典藏,金题玉躞,遗风未替,值今盛世,百艺并进,潢治旧业,从原有基础上精益求精,是所望于群贤。戊辰岁暮为立辛同志书,沙孟海89岁。 |
| 沙孟海题字1 |
沙孟海题字2 |
| |
|
| 陆俨少题字: |
 |
中国书画制作特异,故笔精墨妙,而装潢非其人,遂致名迹败损,所系甚大。
今我杭装潢名手得一人焉,曰:钱立辛,凡旧书画损污敝坏,一经其手,顿还旧观,是亦有方,故乐为之介。 |
| 陆俨少题字 |
戊辰八月八十叟陆俨少并记。
2010-6-3 |